罗兰·巴特用三种气质形容安氏的作品警觉智慧与脆弱，认为 但这部电影是在墨索里尼授意下拍摄的，所以安东尼奥尼对影片内；米开朗基罗·安东尼奥尼的电影以其独特的风格和深邃的哲学思考而著名他倾向于省略情节与对话，将大部分时间用于描绘特定的场景，如过客中长达十分钟的长镜头和欲海含羞花中莫妮卡·维蒂好奇地注视电子看板的场景安东尼奥尼的电影风格中，摄影机的位置和移动方式与众不同摄影机放置在中景远比；米开朗基罗·安东尼奥尼是意大利现代主义电影大师其作品主要是“关 于人类感情的三部曲”奇遇夜和蚀，以及他的第一部彩色影片红色沙漠作 为第一部彩色影片，安东尼奥尼创造性地运用色彩作为表意符号，此片被称为“电影史上第 一部彩色影片”；疏离感的构图隐喻 疏离始终是安东尼奥尼电影中永恒的主题，人与人的疏离，人与空间的疏离结尾处的构图高潮 安东尼奥尼的电影往往会在最终结束时安放一个能够充分表达主旨的镜头红色沙漠 海报 当人物背对镜头，他们似乎在拒绝观众；1982年，电影一个女人的身份证明Identificazione di una donna在意大利拍摄，继续探讨三部曲系列中的相同议题，展现了安东尼奥尼对人物内心世界的深刻洞察即使在1985年中风导致身体半瘫痪和语言障碍，安东尼奥尼仍坚持不懈地继续创作与文温德斯Wim Wenders合作的云上的日子Al di là。

代表作品创作了奇遇蚀放大红色沙漠等经典作品，还通过职业记者中国扎布里斯基角等作品，展现了他对不同文化与社会的深刻洞察艺术特点善于表现现代化社会题材，对话简洁，寓深意于画面之中在他的电影世界里，以独特的视觉语言，探索了爱情人性现代；安东尼奥尼的作品之于电影，就像波洛克之于现代艺术，它创造出 而电影是动态的，是动作的但是这并不意味着静态构图对于电影；云上观影新春第一波，将带来电影大师安东尼奥尼的著名作品放 可以说是安东尼奥尼第一部走出意大利的国际片，在国际范围内获；不戴茶花的插花女是安东尼奥尼早期的作品，虽然没有安氏电影的所有的标签性的特性，但是也部分彰显出了安东尼奥尼的艺术主张；安东尼奥尼最后一部电影，是在他90多岁时拍的，是一部电电视系列剧anthology film爱神；缺席的那一部影片是1975年的过客，影星杰克·尼科尔森拥 过客1975事实上，安东尼奥尼的许多作品某种爱的。

奇遇反向黑色电影 如前所述，安东尼奥尼的第六部电影早于希区柯克在惊魂记中大胆的主角转换，它是导演突破性的创新夜中产阶级的混沌特写 “疏离爱情三部曲”中的第二部夜还包括奇遇蚀蚀性挑逗与枯竭的真爱 当同样着迷于社会疏离和存在主义的意大利作家阿尔贝托·莫拉维亚写下“金钱是间接干预所有关系。

奇遇是米开朗基罗·安东尼奥尼导演的一部经典电影，其独特之处在于它对传统观影习惯的挑战影片以“冒险”为名，分为出海郊游寻欢作乐两大部分，人物主体保持不变，反映了上流社会或中产阶层的富家子弟的生活状态中间段落展示了安娜的失踪与新欢的诞生，这一转折承接了前后两部分，揭示了对旧。

一奇遇只是一大群人无处可去在这个异化的世界，我们像安东尼奥尼呈现的茫然的居民在彩色的红色沙漠里被安东尼奥尼的现代工业美感，和视觉冲击感十足的色彩所折服，但在他黑白影像中是更加沉重的人性思考奇遇作为安东尼奥尼的现代爱情三部曲之一，与费里尼甜蜜的生活类似，通过狂欢；以电影大师安东尼奥尼的作品为线索，回顾第二次世界大战作为历 1957年上映的呐喊是安东尼奥尼拍摄的剧情长片中唯一体现工；强势灵活安东尼奥尼的电影展示了强势的灵活的现代女性形象，在他的洛丽塔和我心独痛等影片中，他的电影女性角色们都拥有强大的性格和灵活的表现安东尼奥尼出生于意大利艾米利亚罗马涅费拉拉，意大利导演编剧剪辑，毕业于波隆那大学，凭借剧情片春光乍现获得第39届奥斯卡金像奖最佳。